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浅谈《化物语》

来源：哔哩哔哩    时间：2023-05-01 14:03:51

每次看到在星空之下，战场原黑仪向阿良良木历吐露心声时，我都不免感慨一番，这一幕是如此的浪漫和独特，是独属于《化物语》的烂漫。

《化物语》，是“话痨”作家西尾维新的物语系列的开山之作，由于对话实在过多，改编成动画难度极大，西尾维新曾自嘲，“这是不可能被动画化的小说”。但新房昭之带领SHAFT团队成功地动画化了《化物语》。


(资料图片)

毋庸置疑，《化物语》是动漫史小说改上，少有的既还原原作，又体现动画组风格的成功作品。

先来说《化物语》是如何贴合原作的，为此SHAFT首先抓住的原作的最大特点——极长篇幅兼具趣味的对话。新房认为只有原作者西尾维新的台词才有原作的味道，所以《化物语》的人物对话或独白，基本全部一字不差的使用原作的台词，将原作风趣幽默、天马行空又暗藏伏笔的对话内容，展示给观众。为了克服长时间对话给观众带来的疲倦，SHATF结合对话内容，通过偏转画面角度、切换对话场景、镜头转换频繁、主调颜色的变化，反映氛围和人物的情绪，将对话剪辑成为“武打戏”，让原作中的大量文戏跟心理描写得以保留而又不显得无聊。

对话自然离不开场景，而在场景上，《化物语》也别出心裁。在视觉监督武内宣之、系列监督尾石达也和美术监督饭岛寿治等人追求“设计感”的观念下，设计出了旋转式的学校楼梯，铁架钢筋直线组成的废弃私塾，纽约近代美术馆大小的书店，孤零零在马路边的甜甜圈专卖店等，借用大量关键词弹幕背景和模糊印象式环境，将观众的注意力牢牢吸引在对话中。同时《化物语》通过在影像上做色彩浓淡处理，或是排除东西的质感或是表面的质感，整体上使用均衡式构图，让《化物语》失去“生活感”，成为《化物语》的独特风格，达到新房所说的“一眼看过去就知道这是《化物语》的效果”。

这里以阿良良木历被神原袭击那段为例，镜头随着阿良良木历的眼神方向转动，神原的动作伴随着不安的警报声和栏杆放下，将紧张的气氛推向高潮。

这种设计感同样也体现在文字元素的运用上。

文字元素的运用也是《化物语》“设计感”的重要体现。一般的作品也会有文字元素的运用，但《化物语》的文字运用的数量之多，频率之高，是动画史上空前绝后的（包括物语系列后续的作品）。

《化物语》的开头就是文字的“冲击”。许多动漫在开头会有世界观的引入，通常是通过旁白加上画面，这里用《凉宫春日的忧郁2009》作为例子，该作开头用阿虚的独白，加上校园，马路的画面，一下子将作品的时间，地点点出，后又用凉宫在自我介绍时的异常行为，引出主线剧情和主要配角。而《化物语》由于原作小说的“话痨”属性，导致要想将故事背景讲清楚十分不容易，容易将故事背景讲的过于简略或冗长。做得不好就会如同《世界尽头的圣骑士》一样，旁白过多，严重影响了故事的整体连贯性、节奏感和观影体验。

但SHAFT团队，只用了1分30秒，通过优良的作画，特有的文字画面的高速闪烁，点出了作品的主题——怪异，快速交代故事的背景——阿良良木历在春假发生的事情，总览了故事的发展。在前1分30秒，多次大段的文字运用，40张文字画面，持续时间大多不超过5帧，其中不乏有文字量巨大的，这些极大的加快了作品的节奏，观看下来行云流水，跌宕起伏。在1分30秒以后，作品进入正片，文字的使用频率和每张图片文字量才有所减少。

再来聊聊我个人十分欣赏《化物语》的一点：时不时让角色与观众对话，让角色讨论自己的声优，或是在《抚子与蛇》的开头的台词“到底要废话到什么时候，都给我去神社”等等，既让观众会心一笑，又缓解了一直紧张的节奏，有助于集中观众的注意力。

SHAFT的改编，真正做到了一切基于原作，一切又不拘于原作，可谓轻改的模范。

当然，《化物语》并不是完美之作，它也有2个明显的缺点。一是，回忆的部分不断重复，多次写阿良良木历在春假时发生的事，打乱了叙事的连续性，让观众无法完全沉浸在事件中。二是，由于用画面的“演出过剩”来使得对话更加有趣，导致剧情的主次区分不明显（相较之下），情节的起伏较小。

现在，也是时候结尾了，《化物语》的魅力远远不止我所说的这几点。如同莎士比亚所说的“一千个读者有一千个哈姆雷特”。我想，一千个观众也有一千个《化物语》，每个人的《化物语》汇聚成了这独特且浪漫的物语。

参考资料

《基于化物语对新房昭之艺术风格对剧情表达作用的分析》——Asurudo

《化物语剧情（否定意志解读）黑翼螃蟹与真宵蜗牛》——真实就在动态当中

《<化物语>——自己的青春只有自己可以拯救》——bigfun毕方

《这是复杂，烂漫的物语》——TenshiHinanawi

《<物语>系列：新房昭之×西尾维新，两个怪才之间的化学反应》——王可大

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